一位以毒舌为卖点的乐评人提到了古典乐行业的生态，并以她的这张唱片举例，将它称之为“精致的古典乐流水线产品”。
当然，当时主持人的笑声也极为刺耳，“吼吼，Becareful！这可是范·克莱本国际钢琴大赛的双料王，我打赌你下了节目就要被疯狂的古典乐迷们送进医院。”
对此乐评人只是轻蔑一笑，用极尽讽刺的声音点评她的作品“无聊”、“陈词滥调”、“不到三分钟就能让人入睡”，甚至以“未来她也只会在乐谱堆里挖掘老古董”为她职业生涯做下结论。
在大众传媒行业，相对平和的赞美远不如激烈的批评能吸引眼球。
一位流行乐评人跨行业去炮轰一位古典钢琴演奏家，这本身就是一种刻意博眼球吸引流量的话题制造，更别提电台主持人在中间穿插着煽风点火，让后半场直播听上去阴阳怪气，冲突和话题一并升级。
现如今，流行文化逐渐占据大众传媒的主流，传统的古典音乐行业则仍固守着陈旧的宣传体系。
这其实并不意味着两种音乐文化之间存在谁更高雅、孰优孰劣的差异。可当话语权只掌握在一部分人的手中时，踩一捧一的争端便成了常态。
而恰逢在这个时期发布新唱片的李艺率，则成了这场文化话语权的争端中，不幸被推向舆论中心的倒霉蛋。
从莎曼萨那里得知这件事的时候，李艺率刚在毕业典礼上捧回她的AB学位证书，计划着在进入研究生院前好好享受一个暑假，顺便去日本看望辛苦工作每天打电话撒娇的男朋友。
她本来没打算回应这件事的。
可古典音乐界，尤其是秉持传统，将德奥经典视作圭臬的学派和乐评人大多相当古板且刻薄。
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