所以在这些天里，凯瑟琳没有在陆地的床上睡过任何一晚，只在私人飞机上短暂休息过——作为制片人和主演，每个定下的城市她都亲力亲为进行宣传。不过这周结束后，要看芝加哥就需要等到29号的大规模上映日期，各大杂志报纸的影评人也会在这个月陆陆续续放出影评，配合凯瑟琳上节目宣传接受采访，形成饥饿营销的效果。
当然，如果按照梦之安魂曲的文艺片放映模式，芝加哥本应该一直维持小规模放映，直到明年2月的奥斯卡提名公布时间再视颁奖季的表现增加馆数的。但梦之安魂曲区区一千五百万美元的制作成本完全无法和芝加哥花掉的七千万预算相媲美——奖项固然重要，但还是票房更实在。
这也是为什么韦恩斯坦花了大笔宣传费，硬着头皮要在22日和指环王2同天上映，开画馆数预计为一千五百家——因为耗资一亿的它已经实在承担不起小规模上映溅不起水花的惨烈后果（纽约hei帮是米拉麦克斯迄今为止投资最大的电影），在首周大规模开画，到时候至少可以借着莱昂纳多的名字赚一波快钱回笼，然后视口碑情况在颁奖季大撒公关费冲奖——这是韦恩斯坦的想法，毕竟他并不怎么尊重马丁·斯科塞斯的作品理念，当初发行名人百态的时候也是这么利用莱昂的。
而芝加哥虽然没有马丁·斯科塞斯和斯皮尔伯格名导光辉的加持，但它的口碑显然比莱昂纳多的两部电影都还要更好——多家杂志反馈快速而积极，直接为芝加哥打出了满分评价。
《华盛顿邮报》称芝加哥是“自1972年的歌厅以来，还没有一部音乐剧电影像芝加哥这样激动人心，充满智慧和令人兴奋。而且谁能想到霍丽德会在一部歌舞片中出现？这是最完美的不超过两小时的圣诞娱乐活动，没人不爱这一点”；
《纽约每日新闻》夸赞凯瑟琳·霍丽德：“这部电影就像霍丽德人生的转折点一样，她似乎在惊讶中完美地穿过了抛光的舞池，裹着绚丽的丝绸和钻石，度过了她生命中顽皮而自我美化的一段时光，如同她的姓氏一般，给观众带来了前所未有的喜悦体验。必须承认，霍丽德是这一代最具天赋和运气的年轻女演员，她是上帝的宠儿”；
《娱乐周刊》则用芝加哥里法庭名曲RazzleDazzle里的歌词形容电影：“芝加哥是对原版音乐剧的一次绝妙移植，它是一首激动人心的颂歌，歌颂了性、表演技巧和谎言交织而成的荣耀，就像电影里迈克尔·基顿所唱的那样，是一场‘古老而让人眼花缭乱’的马戏”……
在汤姆收到奥普拉秀节目组消息的那天上午之前，凯瑟琳刚从英国连夜飞回来，一夜不眠的她仍然神采奕奕，抱住汤姆高兴地说：“我刚才看到数据，上周点映的票房已经有四百万了！英国那边的首映观众满意度也非常高！”
凯瑟琳现在充满了成就感。今年排舞的辛苦，过程中的各种波折以及超支和突发的问题此刻都已经似乎烟消云散，她现在就像洛克希那样陶醉其中，感觉哪怕是讨厌的迈克尔·道格拉斯在她面前出现，她都能不计较地高高兴兴给他一个吻——当然最好还是别，她更想吻他的妻子。
他们高兴地在玫瑰园间漫步，索罗在草坪上开心打滚（Mav因为太不听话被汤姆关了半小时禁闭，所以没能出来），汤姆也含笑对她说：“我想，我已经有幸和奥斯卡历史上最年轻的制片人一起散步了。”
内容未完，下一页继续阅读