而她无形中也受惠于凯瑟琳，妮娜想。她从南加大毕业十年了，终于从执行助理晋升到现在的位置，之前在著名制片人斯科特·鲁丁手下工作，这次也是鲁丁点名提拔了她来戛纳处理和凯瑟琳团队的对接任务，让她有机会在戛纳接触更多影人——
“谁都知道凯瑟琳比较喜欢和女性制片共事，而不是我。哦，而且你还是俄裔，说不定更有共同语言。”这个脾气跋扈的同性恋制片人淡定地说，显然很有自知之明。
他和凯瑟琳之前从未合作（两个控制狂很难共事），但敌人的敌人就是朋友，在凯瑟琳暴打韦恩斯坦后，鲁丁就相当欣赏她了。
在2008年的现在，凯瑟琳的基金会专注扶持女电影人的情况已经众所周知。这其中牵扯利益众多，所以各大制片厂派人和凯瑟琳接洽时，为了更容易让她满意，渐渐也开始考虑更多女性，这是妮娜90年代刚入行时所不敢想象的——沐浴在鲁丁工作室外那两个制片人助理（男）羡慕的眼光里，实在很愉快。
妮娜仍然记得在2005年凯瑟琳获得影后小金人时，凯瑟琳的提议——她号召好莱坞给更多的女星，女制片，女摄影师，女导演机会，以及亲密戏协调员这一职业的推广……那时妮娜固然感动，但觉得这也许只是巨星为打造人设而许诺的空中楼阁，但三年后，这一切已渐渐落地为现实。就像这次戛纳，九人组成的评审团里，首次实现了有六人都是女性。
去年底，凯瑟琳刚刚担任奥斯卡的学院理事就重启她之前的呼吁，加之在编剧罢工中高调的表态支持和巨额捐款，美国演员工会（SAG）和导演工会（DGA）都把凯瑟琳指导建立的亲密协调员工会纳入体系。于是凯瑟琳毫不客气地把亲密协调员配备机制推行起来，让这份工作享受工会保障，有薪资标准和律师资源——最重要的是，作为理事，她推动一条新规从明年第81届奥斯卡实行：入围奥斯卡的电影如果存在亲密床戏，剧组必须从剧本阶段就配备亲密协调员。
什么，你说我是独立电影，剧组太穷没钱请？那请向凯瑟琳的戈黛娃基金会申请（现在已经和学院签署合作协议），基金会经过考核后在拍摄阶段就会予以补助，审批流程很快，金额一般基本能覆盖请协调员75%-85%的费用……毕竟需要亲密戏协调员的片段一般来说也不会很多。
除非你整部电影全是裸戏……
那这就是剧组自己的问题了。谁叫你不能把裸戏做一定删减，减少协调员的工作时长呢，难道演员脱衣服的每一秒都真的很必要，具有独特艺术价值吗？或者难道真的一定要遵从某些大导演的“优秀传统”，一个镜头拍七八十遍吗，你真有库布里克的才华？如果实在觉得必要但又出不起钱，也无妨，反正只是奥斯卡提名和你说再见“而已”，电影仍然可以拍。
当然，如果审计查出来，剧组宁愿把预算花在某些不该花的地方，也不愿意把领到的补助用于给演员们配备协调员的话……那会同样自动丧失角逐奥斯卡的资格，同时加倍追缴之前的补助金。
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